这周末，你的朋友圈是不是被一部电影刷屏了——《功夫女足》。
周星驰执导，上映一个星期，破10亿票房，打破9项中国影史纪录。
大家都在聊迪丽热巴、聊“星爷又回来了”，聊笑点有多无厘头。
但我翻了一下出品方名单，发现了一个更值得琢磨的细节——排在第一位的，是深圳电影制片厂。
这就很不一般了。为什么这么说？
几个月前，《给阿嬷的情书》刷屏全网，总投资不过1400万，全素人出演，95%对白是潮汕方言，首日排片不足2%。按常规逻辑，这就是影院一日游的命，结果它一路逆袭到票房破19亿，豆瓣9.3分，成了近十年豆瓣评分最高的国产剧情片之一。
这部电影同样是深圳出品。
这是不是就有点意思了，人们对深圳的印象是什么？年轻、快、务实、搞钱。所有人都在忙着奔跑、忙着创造财富。这样的城市，怎么能沉下心来拍电影、做文化？
文化产业需要的沉淀、创作、感性，和深圳的气质看起来是拧着的。
可偏偏就是这座城市，在电影、游戏、设计、数字创意各个领域，接连拿出了让人没法忽视的成绩。
这就值得琢磨了——深圳做文化产业的底层逻辑，到底是什么？
我的感觉是：深圳，是一座能让文化产业深度扎根的城市。这座最\"年轻\"的城市，孕育了一种极其有生命力的文化生态。
这种生命力，根植于深圳的三大城市基因。
第一种基因，是服务的基因、市场的基因——政府搭台但不干预，给阳光但不挑苗。
你看这两部爆火的电影是怎么诞生的。
《功夫女足》，由深圳市宣传文化基金支持，拍摄期间由深圳影视产业服务中心提供全流程协拍保障，选景协调、场地审批、综合服务一路绿灯。
《给阿嬷的情书》的背后，是一套已经运行了七年的机制：
2019年，深圳针对小成本影片\"找钱难、把关难、发行难\"的普遍困境，在全国率先发起小成本电影扶持计划，不是简单给钱，而是建立了贯穿剧本路演、拍摄制作、后期送审的全流程孵化机制。
深圳市影视产业联合会会长李亚威说，联合会前后走访了深圳一百多家影视公司，了解行业实际困难，才建立起这套机制。
从2019年至今，已有21部影片走完这一流程并成功登陆院线。
一个\"投早投小、耐心陪跑\"，一个\"真金白银、全程护航\"，两条路径，同一个逻辑。
不只是电影。
游戏产业，深圳2025年发布高质量发展三年行动计划，目标到2027年建成\"具有全球影响力的游戏产业创新高地\"、打造\"中国游戏出海第一城\"。
政府不亲自下场做游戏，而是建出海服务中心、支持纳入国际电竞赛事体系，政府搭赛道，企业跑成绩。
数字创意产业，2026年4月深圳印发扶持计划操作规程，覆盖20个方向，年度最高资助2000万，但有一条铁律——全是\"事后资助\"，你得先做出成绩来，政府再按比例跟投。
深圳做文化，用的是做制造业的那套方法论：建平台、搭生态、给政策、不干涉。让市场自己去跑，让创作者自己去长。这是第一种基因。
第二种基因，是创新的基因，科技底座托着文化往上长，长出别的城市长不出来的形态。
深圳3904家规模以上文化及相关产业企业里，超过1/4是国家高新技术企业，专精特新企业达253家，拥有5个国家级文化和科技融合示范基地。
这意味着什么？意味着在深圳，做文化的主力不只是传统的文人、艺术家、导演，还有相当一部分程序员、算法工程师、产品经理。
当技术从工具变成土壤，从生产端到传播端到保存端，文化产业整条链都在被重塑。
生产端，技术在打开表达的天花板。《功夫女足》1200多个CGI镜头在坪山8K虚拟摄影棚完成，1.9亿特效投入背后，是一整套数字化电影工业能力。
腾讯用AI算力做游戏底座，发布业界首个工业级AIGC游戏内容生产引擎“混元游戏视觉生成平台”和全链路AI创作方案VISVISE，应用在《王者荣耀》《和平精英》等项目上，生产效率提升了8倍以上。
传播端，技术在把市场打开。深圳游戏产业2024年营收1807亿元，占全国48.26%，接近半壁江山，靠的不只是内容好，更是AI翻译、算法推荐把产品推到了全球用户面前。
体验端和保存端，技术在拓展文化的边界。
华强方特靠特种电影技术做壁垒，45座主题公园2024年接待游客8700万人次，全球第二，仅次于迪士尼。
雅昌从印刷厂起家，建立了全球最大的中国艺术品数据库，给故宫、布达拉宫等300多家文博机构完成超百万件文物数字化建档。
很多城市说\"文化+科技\"，潜台词是两个东西凑一起，文化是主体，科技是手段，内容做完了加一层技术包装。
但在深圳，科技和文化的边界早就模糊了。它不是谁赋能谁的问题，而是深度融合在了一起。
第三种基因，是移民的基因、市民的基因。
人类文化史上有个很有意思的规律：文化繁荣的地方，几乎都是移民城市。
纽约有上百种语言，伦敦使用超过300种语言，不是人多就有文化，而是移民城市有一个别的城市比不了的特点——它没有\"正统\"。
不同语言、不同信仰、不同生活方式的人挤在一起，互相观察、互相碰撞、互相借鉴，创造力就从这个缝隙里长出来。
深圳就是这样一座城。深圳常住人口1824万，平均年龄32.5岁，外来人口占比近2/3，这种五湖四海杂糅的状态，让题材不设限、创作者不问出处、观众不挑口味。
《我的山与海》讲的是贵州女孩来深圳打工创业三十年的故事，《给阿嬷的情书》讲的是上世纪潮汕青年下南洋谋生的故事，张艺谋的《惊蛰无声》讲的是国安小组追捕间谍的故事。
这座城市没有指定你必须拍什么、必须像谁，你带着自己的故事来，它给你一片土壤。
包容不只是内容上的百花齐放，还体现在一件更朴素的事上，把文化纳入市民的生活空间。
你在深圳待久了会有这种感觉，文化不是被\"供奉\"起来的东西，它就在你日常路过的地方。
说几个我自己很喜欢去的地方。盐田海岸线上有个灯塔图书馆，面朝大海，是深圳最出圈的阅读空间；
深圳湾公园里有个白鹭坡书吧，开在海边的树林里，翻书间抬头就是海面和白鹭。
这些年，深圳的世界级文化地标建了一个又一个。你走进光明科学城，远远就能看见一座U型飞船造型的建筑——深圳科学技术馆，由扎哈·哈迪德建筑事务所设计，刚摘下凡尔赛建筑奖2026“全球最美博物馆”，全球仅7座建筑入选。
再走几步，是深圳国际美术馆，中国工程院院士崔愷以“同舟共济”为理念操刀。开馆七个大展同步亮相，圆明园兽首原件、莫奈和提香的原作、徐冰的当代汉字艺术，都放在同一栋楼里。
往深圳湾走，马岩松设计的“海边原石”从海岸线上长出来。旁边是全球最大实体书城“湾区之眼”，8400多平方米的阅读空间里，名家见面、新书首发、艺术市集轮番上演。
再到龙岗，11万平方米的龙岗国际艺术中心刚刚亮相；南山，德国建筑师奥雷·舍人设计的融美术馆正在建设中，预计2027年开放。
截至2024年，深圳已经有超过1800家各类文化设施，\"十分钟文化圈\"基本全覆盖。
什么意思？你下楼走十分钟，一定能找到一个可以看书、看展、或者就坐会儿发发呆的地方。
这种对市民文化参与权利的充分保障，不仅反映了一座城市的文化实力，更是衡量城市文明程度的核心标尺。
现在你再回头看，就会发现上面说的这些东西，服务基因、创新基因、移民基因，都不是孤立存在的，它们共同构成了一种生态。
这种生态有一个很形象的比喻：热带雨林。
政府提供光照和水分；腾讯、华强方特等大企业是乔木，构成深圳文化产业的骨架；中小企业和创作者的角色，是灌木和藤蔓，在细分赛道上跑出自己的速度；遍布全市的文化空间，是苔藓和地衣，它们不显眼，但覆盖了每一寸土地。
2025年，这片雨林自己长出了3904家规上文化企业，1.51万亿营收，3200亿增加值，占GDP比重超过8%。
在国际通行标准里，一个产业占GDP超过5%就是支柱产业，深圳文化产业早就是支柱产业了。
深圳对外文化贸易约占全国的1/5，文博会累计成交超3万亿元。
当文化和科技、贸易、消费长在同一张网上，它就不只是面子，而是驱动经济的下一台引擎。
想到这里，我对APEC为什么选深圳又有了新的一层理解。
2025年11月，APEC领导人峰会在韩国庆州通过《庆州宣言》，在APEC史上首次将文化创意产业界定为亚太地区的新发展动力。
一个长期聚焦关税、贸易、供应链的组织，开始将文化产业郑重写入领导人宣言，这标志着文化产业在全球经济版图中的地位已经发生了深刻变化。
而深圳的实践，恰好为APEC成员提供了一个将文化产业做大做强的鲜活样本。
深圳证明了，科技创新和文化繁荣可以共生、市场活力和文化普惠可以兼得，它正在用硬实力和软实力重新定义自己，长成一座能代表中国未来面貌的城市。
这，或许才是\"开放战略重要窗口\"最有说服力的注脚。
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